挽救计划

后现代语境下的的个人英雄主义叙事。与人类社会的隔阂和挥之不去的道德感撕裂着格雷斯，由此带来的孤独和自轻自贱又被来自异星的洛基逐渐化解，这种满载友善的星际远航何尝不是科幻维度上的“异世界转生”。高度简化、抽离的任务流程极大淡化了“目标—过程—结果”之间的联系，精密组织与松散个体之间的张力越到故事后期越让人发觉“不过是泡影般的童话”，其间流动着的乐观情绪终归只是苦痛现实中的一剂短效安慰剂。

一看就知道是人类拍的电影（笑），和外星人交流都是按照人类的思路来拍的。石头更像是宠物而不是朋友，再一次印证了人类的高大与自负，即使拍摄角度也情有可原，就是观影的时候还是有一点不舒服。另外，作为科幻片，第一次感受到科幻场景有种“劣质”的感觉，想象力甚至比不上詹姆斯·古恩的《银河护卫队》。

當飛船在深空裡孤獨航行，格雷斯在失憶與戰友罹難的痛苦中醒來，面對的是地球即將凍結的末日。電影中的科學解謎，背後是無數次在生死邊緣的精準計算。當格雷斯與洛基在隔絕玻璃兩端，用敲擊聲拼湊出第一個單字時，那不是童話故事裡的魔法，而是兩個絕望的文明，在冰冷的物理法則限制下，用理性在絕境中鑿出的一條生路。兩艘飛船在巨型行星前並排，一艘由鋼鐵鑄造，一艘由異星石頭砌成，但它們承受著同樣的重力。洛基從不曾俯首，牠在科技限制下，用獨有的材料科學為格雷斯補足了飛船的破損。當格雷斯在回歸地球的路上毅然調轉船頭，駛向可能讓他無法回家的未知星域時，這艘樸實、沒有華麗特效的飛船，承載的是宇宙間的平等。他們不是飼主與寵物，而是黑暗中靠著彼此引力才不至墜落的對等星辰。或許因為劇情需要，刪除了許多細節，但對於故事的主要脈絡，控制的恰到好處，並以樂觀的方式，帶領觀眾進入故事。